第52章 (第1/1页)

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没人会喜欢别人把自己和几个死人并列，但因这死人里有达·芬奇，陈计白竟十分受用。左汉见老头被哄得开心，二话不说，从包里拿出早已准备好的《富春山居图》印刷品和几支马克笔。

这件印刷品是四川美术出版社于前年出的，将原本的卷轴用册页形式出版，反复折叠，如同小书一本，展开来看亦是颇为方便。

“陈老，我此番前来主要想向您请教《富春山居图》里的风水问题。行前我请教过省博金馆长，可他说在这方面您才是真正的专家，找您比找谁都好。”左汉先给老头戴个高帽，随即正色道，“不瞒您说，我现在在帮警方调查一桩案子。细节我不便透露，但是《富春山居图》对这个案子至关重要，还望您老知无不言，言无不尽。我也算托这案子的福，向您请教了。”

见左汉恭恭敬敬地给自己戴了这样一顶高帽，还拉出警方将自己的后路堵死，陈计白乖乖开口。“好，既然你点明了要听风水，我就不说技法了。你自己就是画山水的，想必用不着我说。”陈计白深知左汉作为国画名家之子，功底比他们美院的学生只深不浅，“我先问问，你对这幅画的风水有多少了解？”

“我只知黄公望在世时就是个算命先生，其传世名作自然会融入风水观。然而就像一方名门望族，你若要看到他们的城堡外观，他们肯定会让你随便看。但若你要窥探其真正的宝藏，就必须破解他们设下的密码。”左汉弯腰费了好半天劲才将长长的画卷铺开，直到《富春山居图》占据房间大半地面，“我只能看到这山里的龙脉，包括断开的《剩山图》龙脉也是能和《无用师卷》接上的；画里还有隐隐的风水气息，如此长的画卷，可以感到风水经营得十分平衡。另外，似乎此画暗示四季？因为画中的草木逐渐由繁盛变为稀疏。”

“还有吗？”

左汉摇摇头：“没了。而且这些多半是我的感性认识，没有具体证据支撑。”

“已经不容易了。以你的年纪，能感受到画里的风水经营，足以说明天赋异禀。至于四季的暗示，虽然说得不够清楚，但你的感觉没错。”

“能否详细解释一下？”

“当然，”陈计白徐徐走到画卷前方，俯身指着画面，“关于四季，其实稍微观察并思考就会发现非常简单，我一点就破。你先数数，算上被烧断的《剩山图》，全画一共有几座山？”

这件复制品将曾经被烧断的《富春山居图》合而为一，尽可能展示了此画的完整面貌，续上了龙脉。

“无疑是四座，难道……”左汉随即发现问题，急忙细细观察这四座山。

陈计白呵呵一笑，解释道：“你小子果然聪明，一定是想到了。没错，《富春山居图》里不多不少，正好四座山。理论上，一幅画里的山水处于同一时空，其显示的季节特点也应相同。但《富春山居图》中的四座山，却隐然体现了春夏秋冬之异。黄公望处理巧妙，你不细想这个问题，还看不出这个构思，因为被他一整合，四座山实在是太和谐了。”

“确实，”左汉跪在地上仔细研究画面，并同步说出自己的发现，“《剩山图》里的第一座山是全画的开篇，线条最润，用墨较淡，既有春天万物复苏的蓬勃，也有淡淡春烟的朦胧。第二座山里树木不仅更加繁茂，而且高度明显比第一座山的树高出不少，墨色也更重，很好地体现了夏季草木高大浓密、郁郁葱葱的景象。第三座山的处理最是巧妙，皴法骤然一变，所有线条纷纷干枯无水，恨不能垂直往下拖，大有秋风萧瑟、摧枯拉朽、繁华落尽之感。我先前一直好奇，为何同一幅画里会存在不同皴法，以为黄公望担心千篇一律，要变换技巧，今天才知自己理解肤浅。他仅用皴法之变就把画面变了一个季节，真是轻轻巧巧，神乎其技！而且从第三座山开始，半山腰以上便不同于前两座，再无有形之树，而是由众多小点替代植被。可见秋冬二季，草木凋零，繁华不再。秋山山顶之点尚且为密集竖点，而到了第四座象征冬季的山，则全部为圆点，且更为稀疏。此外，冬山的线条用的是湿润的淡墨，在雪景中常见。冬山山脚的水也与前面三座用线勾勒不同，是用一片淡墨铺染，这与古画雪景中将山外染黑，反衬雪山之白的技巧如出一辙。可见此山象征冬季无疑！”

“不愧是王老师的儿子，悟性极高，一点就通。”陈计白听完左汉的分析，笑意盈盈，“《富春山居图》的临摹者古今不计其数，可大多人即便学了一辈子，都不曾抛开技法描摹，去想想黄公望的良苦经营，实在可悲。”

“陈老，现在看来四季倒是好分辨，但说到风水，这些信息显然不够，而且对我们的案子也没有太大帮助。”不用陈计白说，左汉也能从“大画师”那句诗里看出其四季的布局，因此这个信息对他用处甚微。

“好，既然你要听风水，那我便循序渐进地讲。至于你说的那个案子，我不了解情况，我的话对你有没有用，我就管不着了。”

“没事儿，就算用不到案子上，我也算是开眼界了。您的课时费那么高，我今天真是赚大发了。”

“

小子不会算账，机票酒店不花钱？”

左汉吐吐舌头，恭请陈计白继续。

“这幅画龙脉清晰，我们不聊了。你说你能感应到画里的风水，那你给我说说，这整个画卷里，何处风水最盛？”陈院长显然教学经验丰富，也不直接卖弄，反而先抛出问题。